简媜优选好句69句

1、每次散步遥望猫缆车厢，她总会想起曾经某次，在缆车里见证一对情侣求婚的情景。那对年轻的眷侣来自西安，一车厢都是萍水相逢的陌生人，却因为这样一场意外的爱的仪式，凭空地产生了一段亲人般的短暂联结。在海拔近300公尺的半空，每个人都满含笑意地给出了自己的祝福，简媜亦是。走出车厢，互道再见，重归陌生人。方才“瞬间迸发的熟稔与欢喜”仿佛是几世以前的残影、“往昔美善的回音”，偶然地在群山秋景中相会片刻后即消散，唯留天地为证。

2、简媜：刚开始一定有，你会觉得你要去驾驭，尤其当自己有很丰沛的情感、有一种非常深刻的感悟时，你终究要用文字表达出来。这就是一个驾驭的过程，好像你开一部大车一样，你要掌握那个方向。

3、投稿发至邮箱1217803629@qq.com

4、她缓缓将半杯水放在我的书桌上，也站起来，姿势极有素养，倚在窗前，两只手无处搁，兀自捏着无名指上那枚金戒指在指节间推推拖拖。我专心在等她的回话，她自知无处回避，一个仰头之后坚定地面对我，脸色沉如千斤石，声音拦着将爆的泪咽，说：

5、简媜：有。我也不晓得是好的或者是不好的影响，就是我们比较会宽容地愿意站在牺牲的角色，遇到生活当中的事情，我们不会逃避，不会推诿责任，甚至我们的第一反应是站在第一现场去寻求、解决问题。我也必须要老实讲，在台湾，我也观察到，随着社会更加开放和进步、商业化跟科技化，其实女性变得比较看重自己的个人处境跟利益，她比较不愿意去担负起一个家族、一个家庭的责任。所以现代女性不婚不育的变多了，因为家庭也好，孩子也好，都要求你必须牺牲。

6、简媜：我在古典诗词当中开始参悟，参什么？像佛家参禅一样去参这些伟大的诗人词家，如何用最精简的文字，却达到那种极丰富的内涵。我大学时很喜欢玩这种游戏，从古典诗词中看这些伟大的作家诗人们，如何找到文字那种最奥妙的联系，使得寥寥数字间传达出永垂不朽的意境。有没有很了不起？这种游戏或者说体会深刻、丰富一点的时候，它一定会带动你在写作上的转变。

7、是一扇有树叶的窗，圆圆扁扁的小叶子像门帘上的花鸟乡，当然更活泼些。风一泼过来，它们就“刷”一声地晃荡起来，我似乎还听见嘻嘻哈哈的笑声，多像一群小顽童在比赛荡秋千！风是幕后工作者，负责把它们推向天空，而蝉是拉拉队，在枝头努力叫闹。没有裁判。

8、一盏茶的爱，终我一生，也只有这一盏茶的温度，由暖而凉，片刻而已。

9、你已是我一生的水源，润我干涸的视线，柔我冷硬的心痂，

10、『阅读本是寻常事，繁华静处遇知音』

11、简媜：我必须说我在文坛像一个幽灵人物了。一个时代会有一个时代的文学，江山代有才人出，因此我不会用“疲软”去形容它，他们具有非常强的实验性。有些新生代的作家，他刻意要安排口述的文字、口语的言说方式，故意造成某种无厘头、滑稽或者是错乱的效果，那表示他们看待书写，不管是文字使用或书写策略，都比前面的世代更加宽广自由。

12、想来简媜回首之际为此书作序也是一言道尽，她说：“《水问》里的每一段故事、每一折心情、每一个句读......我是再也写不出的。哪怕仅仅是花的朵影、叶的凋图、情的沧浪、人的聚散......这些都远远逝于不回头的光阴洪水里，我变成涯岸送行的女子，千万难。”

13、【简媜】百年前，是否你也是细裁合欢扇的美婕妤？绽不完的笑容，溢不尽的恩宠，款款是你轻点的舞姿，是你翩翩的倩影。箫笙吹断水云间，凤阁醉饮不歇夜，万里烟箩只为博你一笑。日日春殿怨春冷，我想象你娇嗔的樱桃嘴。

14、于是，夏天什么时候跨了门槛进来我并不知道，直到那天上文学史课的时候，突然四面楚歌，鸣金击鼓一般，所有的蝉都同时叫了起来，把我吓了一跳。我提笔的手势搁浅在半空中，无法评点眼前这看不见、摸不着的一卷声音！多惊讶！把我整个心思都吸了过去，就像铁砂冲向磁铁那样。但当我屏气凝神正听得起劲的时候，又突然，不约而同地全都住了嘴，这蝉，又吓我一跳！就像一条绳子，蝉声把我的心扎捆得紧紧地，突然在毫无警告的情况下松了绑，于是我的一颗心就毫无准备地散了开来，如奋力跃向天空的浪头，不小心跌向沙滩！

15、我的意思并不是苛责，换个角度看，现在的女性是比我的世代，或我之前的所有世代，拥有有史以来最开阔的自由，她可以决定去完成她自己。但(就我自己而言)从我的上一代或我的上上代来的，她们这种地母精神是影响着我的。

16、每本书中的每一句话，我们似乎都可以感觉到简媜的温柔。文字的细腻和感情的充沛，是简媜写作的一贯风格。

17、衣袖随长风斜过，拂乱了赌局。无人坐庄，这一局牌宛然三月桃花，

18、人物周刊：古典诗词对你语言风格的形成具体有怎样的影响？

19、●周涛放掉央视当家花旦角色，我没那么痛

20、2007年，台北，简媜与作家张大春

21、“像每一滴酒回不到最初的葡萄，我回不到年少。”

22、访你，于有雾的春晨。

23、如果，有醒不了的梦，我一定去做，如果，有走不完的路，我一定去走，如果有变不了的爱我一定去求，如果，如果什么都没有，那就让我回到宿命的泥土，让懂的人懂，让不懂的人不懂，让世界是世界，我甘心是我的茧。——《美丽的茧》

24、我的爱情是一部水经，从发源的泉眼开始已然注定了流逝与消逝，因而奔流途中所遇到的惊喜之漩涡与悲哀的暗礁都是不得不的心愿。

25、被深爱过，也深爱过。认真的哭过，也认真的求生，认真地在爱。如今呢？……人世一遭，不是要来学认真的恨，而是要来领受我所该得的一份爱。

26、便是落雨，也有一番风细柳斜的心事。我只能做到起身离席，却仍无法与你同步。其实，又何曾与你同步过？

27、安妮宝贝书：前期：《彼岸花》《八月未央》《告别薇安》(名作)《蔷薇岛屿》期安妮文字逐渐熟《素锦》《二三事》《清醒纪》《莲花》简媜:著《水问》、《缘身山》、《私房书》、《午茶》、《红》、《胭脂盆》等十余种散文集纳兰容若：著《通志堂文集》二十卷

28、记录我们的命运·为历史留存一份底稿

29、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

30、简媜：我比较常读的还是一些老作家的作品，不骗你，我已经老得相当老了，但有时候我甚至还回过头再去看一看沈从文、徐志摩、朱自清的作品。倒不是说要从他们作品当中再学习什么，我是被一个人、一个作家如何在他的时代当中，能够安然自处，在最困顿的时候犹能够发光发热这件事情(打动)，我觉得从前辈作家身上，可以看到一些示范。

31、作家的心是朝向世界而开放的……室内没有天气，可是写作必须要天气的，是刮风是下雨，你必须要经历才能体验，有了体验你才能思考，有了思考你才能结晶，就是化漫天的烟尘归思想的凝露

32、安妮宝贝的书:前期:《彼岸花》《八月未央》《告别薇安》(成名作)《蔷薇岛屿》后期的安妮，文字逐渐成熟《素年锦时》《二三事》《清醒纪》《莲花》简媜:著有《水问》、《只缘身在此山中》、《私房书》、《下午茶》、《女儿红》、《胭脂盆地》等十余种散文集。纳兰容若:著有《通志堂文集》二十卷

33、当你满头大汗地去追逐一个愈来愈远的背影时，或是有人力竭声嘶地呼唤你，而你不想响应他时，那都是极不愉快的经验。

34、天书有的有字，有的没字。对我而言，无字天书是比较好懂而且内容丰富些。读有字天书需要一等的智慧，读无字天书，则需要一等的心情。

35、在为数廖廖的能在大陆出版业分得一杯羹的台湾散文作家中，简媜的名字越来越常见于书店与图书馆的架位上，逐渐成了当代大陆青年学子在某一段时期的文字汲养。在我读中文系的个人经验里，那是中文系女生宿舍睡前卧谈时会用夜间电台般的悠悠声线念出来的文字，当时只觉得字句的组合怎么可以这么美，咂摸在唇齿间的节奏和韵律都是有余味的。再后来，心境渐渐远了，似乎再也没有了重读简媜的念想。

36、人物周刊：你更愿意以哪个维度作为衡量自己写作价值的标尺？

37、返乡的火车什么时候开？我的行李已经准备好。这样的阴天想要回我心爱的宜兰，二十八个山洞，一片汪洋，不知道左脚还是右脚先沾染乡土。

38、作家的心是朝向世界而开放的。这几十年对我来讲，所谓努力，是我更认真地去经历自己人生的轨道。就像你不出门，你怎么知道外面是风是雨呢？室内没有天气，可是写作必须要天气的，是刮风是下雨，你必须要经历才能体验，有了体验你才能思考，有了思考你才能结晶，就是化漫天的烟尘归思想的凝露。我想这是作为一个作家，我对自己永远的期许。

39、如果您喜欢3请点赞，让我们知道，您曾来过~~

40、做了妻子、做了母亲、做了儿媳，简媜只能见缝插针地成为作家简媜。在家庭和自我之间，她自言找到了平衡之道，比如不抱怨，比如把自己变得非常能干——“可你不要再问我如何把自己变得非常能干了。”她大笑。

41、空对，一盏冰冷的茶。竟是不能不忘。也罢，且学你拂袖而去，

42、那么，除了遥遥一见，我焉能怀抱两座空城走到她的面前，把残枝败柳的故事又说一遍呢？

43、错落于五月的湖面，飘散了满湖的灰飞烟灭。

44、本文首发于南方人物周刊2019年第31期

45、春天，像一篇巨制的骈俪文；而夏天，像一首绝句。

46、生命可以有不同的姿态，但同样是航行于真理之海。万物各有其迷人的韵律，而终究是以不同的方式在演算一道相同的定理，每张证明的纸上都写着同一答案：一个最初及一个最后的坐标点，都是线段。

47、若有人叛逆社会，其实是在背叛社会化至深的某一部分自己，人与人无仇，与自己的仇才不共戴天。

48、《水问》、《梦游书》、《月娘照眠床》、《胭脂盆地》、《私房书》、《女儿红》、《下午茶》、《七个季节》、《只缘身在此山中》、《顽童小番茄》、《浮在空中的鱼群》、《红婴仔》、《天涯海角》等作品。

49、为什么我阿嬷、我妈妈在兄弟姐妹当中，成了这么重要的一个存在，我觉得她们身上是有非常丰沛而坚实的“地母精神”。大地之母是要孕育万物的，任何一颗很瘦弱的种子，都要让它发芽成长；大地之母也是扮演着牺牲的角色的，它把土壤的养分提供给了植物，植物才得以慢慢地往上生长。大地之母带来的是爱，而不是仇恨。正是因为爱的缘故，我们童年成长过程当中所吃过的苦，最后都变成了甜。

50、无缘,不能代表所有生机的失坠,它仅仅是,而且只是;一个生命过程中注定要陷入的苦茧而已.茧都能破,何况壳有着沧桑历尽之后那种欲语还罢的风韵，她是美的，美在仍然有情。我们常常不可说地相视一笑、算是心领神会或者一起散步，说一些过去掺一些现在杂许多未来，不知不觉，路愈来愈多，愈走愈远。

51、夏乃声音的季节，有雨打，有雷响，蛙声、鸟鸣、及蝉唱。蝉声足以代表夏，故夏天像一首绝句。

52、若青春可以作注，我已押上一切筹码，

53、●30岁，她们为什么不结婚？

54、简媜：写作的价值是永远探索不尽的。我常常觉得在写作的路上，我是长途跋涉孤独一人的。作家，只要他对写作的自我探索欲望还没有止息，只要对社会的观察仍然好奇，只要于人生的思索仍然觉得鲜活、觉得澎湃，那么这个作家仍然活着。这个指标，就是我用来检验自己的。

55、我当然也经过这样的一个对峙或者说对立的阶段。这个问题要自己去寻思，就是我要放弃其中一个，或者是我愿意去寻找一个平衡之道。家庭是我选择的，我必须为它负起责任。如果只看到自我、只看到自己的感受，而忽略了对方，那不是我赞许的为人处世的态度。所以寻思平衡之道是现代女性在类近于“五马分尸”的现实状态当中，既能够安顿好现实的家庭，又能够安顿好她内心那种澎湃的事业梦想的方法。我只能说我很幸运，在这个过程中我找到了我的平衡之道。

56、而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，

57、夏天什么时候跨了门槛进来我竟不知道！

58、采访时我忍不住问她，你会觉得自己作品的生命力是有阶段性的吗？她很快说，当然。“我再也回不去《水问》的。”她说，“我曾经是二十啷当岁的年轻人，可是现在我毕竟是五十多岁了。二十啷当岁的年轻人，我曾经爱过她，但是她已经离我而去了，永远消失在这个世界上。我自己都如此了，读者更应该是如此。这是时间给我们的变化，是自然而然的事情，也是美好的事情。”

59、说：空山已被雾境收留了；空城，不妨赠给客船去货运；松树林寺里有一口闲钟，正等着天外客，陪它说梵音。

60、如果，子夜想歌，有什么比叹息更畅怀？

61、但我不是从《水问》开始读简媜的，反而摆在了颇为靠后的位置。那天晚上再读简媜，配乐是一如既往的芦苇荡，就忽然发现情绪难以代入这本叫《水问》的书了，合上书时，难免更加明白岁月不饶人的道理。

62、我目前觉得自己的天花板还没到，我也尽可能地把天花板提高一点，天花板是可以提高的。

63、忽有钟声隔江传来、染了秋霜的声音听来分外清寂，仿佛偷听了我的心事后，似有似无地为我说经。

64、昨日真是值得纪念，在书城见到了自己很喜欢的作家简媜老师。对谈的时间，获益匪浅。她浑身流露出的气质，犹如黄昏一般美而静。台下坐满读者，一张张年轻的脸，诚恳的表情——那是喜欢读书的人才有的气质。

65、你和我都是秉承着宇宙之无限爱的生命。虽然你是花，我是人，但在那无限之爱的面前，你我都是需要爱才得以滋长的生命。所以，我一直知道，知道你和我一样地热爱生命。你努力地挣出枝头，愉快地开放，不就是为了感谢那无限之爱的赋予？有时候，我很感动，也很惭愧。感动的是，你对生命的执着与热爱；惭愧的是，我时常因许多浮浅的干扰而忘却了去踏实地成长与肯定。我不如你的专心，你的耐性。我时常拿你来舒服自己的视觉，而忘了去思索你最深切的内涵，以及无数次你对我的提醒。我曾经惋惜于你生命之短暂，却忘了你的一季就等于我的一生。

66、让她永远不知道我是生是死，则她可以安然无恙地被守护着；让她永远怨一个名字，则她可以平安地过眼前日子，不会回头找空城。

67、“当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简媜。”那些书上印着这样的言语。学者徐学将台湾散文作家分为四代，第一代是1949年前后移居台湾的五四时期作家如梁实秋、林语堂，第二代于1940年代登上文坛、承继“五四”余韵，第三代中坚力量以余光中、杨牧、张晓风、三毛等为代表，而简媜，属于被称为“新世代”的第四代——50年代后出生，经历了台湾从农业社会进入工业社会的历史性变迁，80年代后在文坛展露锋芒。他们的童年里保存着最后的农村经验，青少年后迎来现代城市经验的洗礼，同时接受古典文学的熏陶与现代的转向——这几乎是简媜成长经历的时代写照。

68、尤其是散文，我一直很强调，散文文类跟我们现实生活是比较贴近的，所以确实也比其他文类更容易显现他的人生经历。那些经历中有些是宽余的路段，有些是坎坷的路段，通常在坎坷的路段中，我们最能够看到内心的幽微变化跟面相，那是最容易藏污纳垢的地方。可是它也有怀抱珍藏的地方，那藏的就是从最卑微的人性当中所显露出来的神性，那种高超的、道德的德性。作家要挖掘的是这个东西。

69、思绪一叉开，便成铺着的文章或是诗，回过头来一边细读一边漫卷，卷卷回忆，卷卷收藏。

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