写景的优美古诗句精选213句

1、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

2、高歌谁和余？空谷清音起。

3、悠然心会，妙处难与君说。

4、但远山长，云山乱，晓山青。

5、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

6、横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。

7、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

8、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

9、——曹植·《洛神赋》

10、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

11、君臣一梦，今古空名。

12、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

13、别后有谁来，雪压小桥无路。

14、春水碧于天，画船听雨眠。

15、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

16、晚风吹行舟，花路入溪口。

17、【译文】在远处可以看清山有青翠的颜色，在近处却听不到流水的声音。春天过去了但花儿还是常开不败，人走近枝头上的鸟儿却纹丝不动。

18、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春

19、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

20、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

21、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

22、——晏几道·《蝶恋花》

23、画的古诗描写了哪些景物？

24、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。——南朝梁·何思澄《南苑逢美人》

25、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

26、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

27、——杨广·《春江花月夜》

28、——曹丕·《燕歌行·其一》

29、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

30、——柳宗元·《小石潭记》

31、画

32、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

33、——苏轼·《行香子·过七里濑》

34、人闲桂花落，夜静春山空。

35、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

36、——施润章·《山行》

37、天上有行云，人在行云里。

38、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

39、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

40、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

41、画这首诗写了四种景物，分别是山、水、花、鸟。远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。《画》是王维的一首经典五言绝句，和这首诗的名字一样，这首诗美如画。值得注意的是，这首诗本身还是一首画作鉴赏诗。王维的山水画有一个重要的特色，就是诗和画的有机结合。绘画史一般把他看作是诗画结合的创始者。

42、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

43、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

44、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

45、黄河之水天上来，奔流到海不复回。

46、水天清、影湛波平。

47、——贺铸·《青玉案》

48、风吹草低见牛羊。

49、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

50、生事且弥漫，愿为持竿叟。

51、人人尽说江南好，游人只合江南老。

52、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

53、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

54、这首诗第一句描写了远处的山，第二句描写了近处的水，第三句描写了春天的花，还有最后一句描写了不怕人的鸟。这首诗虽然是画中的景色，但这些景物也描写的非常逼真

55、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

56、敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。

57、深山夕照深秋雨。

58、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

59、——林逋·《山园小梅·其一》

60、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

61、——李白·《玉阶怨》

62、清新明快，语调亲切，

63、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

64、汾河不断天南流，天色无情淡如水

65、——陆游·《临安春雨初霁》

66、——冯延巳·《归国谣》

67、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

68、春去花还在,人来鸟不惊。

69、——张岱·《湖心亭看雪》

70、，牵牛织女遥相望。

71、却下水晶帘，玲珑望秋月。

72、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

73、——晏几道·《鹧鸪天》

74、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

75、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。——《红楼梦》

76、——秦观·《八六子》

77、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

78、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

79、——范仲淹·《岳阳楼记》

80、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

81、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

82、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

83、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——李白《清平调·其一》

84、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。——李白《清平调·一枝红艳露凝香》

85、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

86、形容美女的诗句：

87、芦花千里霜月白。

88、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

89、为向东坡传语，人在玉堂深处。

90、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

91、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

92、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

93、暂只以“奇丽”概之。

94、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

95、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

96、幽意无断绝，此去随所偶。

97、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》

98、王维的古诗《画》都写了：山、水、花、鸟。

99、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

100、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

101、算当年、虚老严陵。

102、——范成大·《霜天晓角》

103、归去，归去。江上一犁春雨。

104、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

105、星汉西流夜未央

106、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

107、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

108、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

109、北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。——李延年《李延年歌》

110、野寺分晴树，山亭过晚霞。

111、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

112、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

113、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

114、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。岑残《白雪歌送武判官归京》渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。王维《渭城曲》

115、际夜转西壑，隔山望南斗。

116、“春去花还在，人来鸟不惊”：这两句讲的是画面上的花和鸟

117、——临江仙·《陈与义》

118、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

119、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

120、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

121、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

122、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

123、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

124、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。——李白《清平调·名花倾国两相欢》

125、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

126、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

127、——王勃·《滕王阁序》

128、远看山有色,近听水无声。

129、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

130、——秦观·《浣溪沙》

131、重重似画，曲曲如屏。

132、原文如下：

133、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

134、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

135、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

136、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

137、——《鸟鸣涧》

138、——苏轼·《如梦令》

139、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

140、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

141、聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别·其一》

142、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

143、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

144、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

145、报道先生归也，杏花春雨江南。

146、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

147、流波将月去，潮水带星来。

148、一往情深深几许，

149、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

150、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

151、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

152、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

153、潭烟飞溶溶，林月低向后。

154、清丽含蓄，余味不尽。

155、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

156、星河共影，天水一梦。

157、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

158、关于高低景物描写最著名的古诗有，李白的《望庐山瀑布》

159、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

160、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

161、荣曜秋菊，华茂春松。

162、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

163、形容美景的句子：

164、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

165、深美清空，境界阔大。

166、——杜牧·《秋夕》

167、云销雨霁，彩彻区明。

168、人行溪边，影在水中，人影相随。

169、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

170、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》

171、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

172、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

173、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

174、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。——《红楼梦》

175、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

176、——吴均·《与朱元思书》

177、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

178、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

179、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》

180、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

181、“远看山有色，近听水无声”：这两句讲的是画上的山和水。

182、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

183、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

184、日暮苍山远，天寒白屋贫。

185、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

186、【赏析】看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。

187、未老莫还乡，还乡须断肠。

188、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

189、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

190、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

191、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

192、美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁。——李白《怨情》

193、春深无客到，一路落松花。

194、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

195、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

196、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

197、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

198、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

199、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

200、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

201、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

202、溪边照影行，天在清溪底。

203、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》

204、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

205、——韦庄·《菩萨蛮》

206、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

207、——杜牧·《江南春》

208、一叶舟轻，双桨鸿惊。

209、。——石延年·《寄尹师鲁》

210、——周邦彦·《苏幕遮》

211、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

212、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

213、《画》这首诗写了山、水、花、鸟四种景物。

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