卞之琳的诗优选好句75句

1、世界丰富了我的妆台，宛然水果店用水果包围我，纵不废气力而俯拾即是，可奈我睡起的胃口太弱？游丝该系上左边的担角。柳絮别掉下我的盆水。镜子，镜子，你真是可憎，让我先给你描两笔秀眉。可是从每一片鸳瓦的欢喜我了解了屋顶，我也明了一张张绿叶一大棵碧梧——看枝头一只弄喙的小鸟！给那件新袍子一个风姿吧。“装饰的意义在失却自己，”谁写给我的话呢？别想了——讨厌！“我完成我以完成你。”

2、卞之琳最具知性的一首诗就是她的《断章》。《断章》这首诗选自《鱼目集》,写于1935年10月。据诗人自己说,这首诗起先只是一首诗中的四句,因只有这四句诗人感到满意才保留下来,自成一篇,不料这首诗竟成了诗人流传最广、最有代表性的一首诗,成为中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗,受到很多人的喜爱。诗是这样的:你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦精简的四句话,描写了四个镜头,不同的意境,不同的心绪,带给读者不同的心境,所以不同的人读《断章》,品读出不同的韵味,有着不同的感受。

3、作为翻译家，他的译作《莎士比亚悲剧四种》代表了中国莎士比亚作品翻译的最高成就；

4、鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。

5、作为诗人，他曾师从于“新月派”诗人徐志摩，与“雨巷诗人”戴望舒并称“南戴北卞”，与何其芳、李广田合称“汉园三诗人”；

6、回家奔丧的卞之琳料理完家事后，专门到张充和所在的江南古城苏州玩了两、三天，两人一起游虎丘，逛园林，还在水上划船嬉戏，应是别有一番情趣。我想象，那是两人欢乐的青春时光，拍了照片，留下了青春的记忆。

7、《断章》一诗写于1935年10月，收入同年出版的《鱼目集》(第1辑第5首，第12页)，不仅是诗人卞之琳最广为人知的一首诗，也堪称百年中国新诗史上最为知名的诗章之一。据称，该诗原是作者一首不甚满意的长诗的中间四行，后来被诗人截取出来单独成诗，故名。这与徐志摩的短诗《沙扬娜拉》的情形很像。

8、五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙墙头草长了又黄了

9、在卞之琳的众多诗歌中，除了《断章》，亦有不少佳作于凝结的诗行中教人理解生活与爱。

10、诗中令人糊涂的是“你的船呢？”问话里面的“你”字，这个“你”不是“水愿意载你”的“你”，一是水做的，一是泥做的，用贾宝玉的话。

11、第45期：曾卓那棵《悬岩边的树》的孤寂与风姿

12、《鱼目集》的产生时逢“五四”新文化运动前后，在此期间产生了大量现代意义上的新文学。在这个时期文学与人民和时代紧密的联系在了一起，适应了社会变革的需要，推动了社会的进步，也创作了自身的辉煌。《鱼目集》无疑是这个时期的杰出作品之一。

13、在卞之琳的《无题》中，处处都充满着对爱情本身的预见性和自知性。我想就《无题》来分析说明这一点。正如后来诗人在《〈雕虫纪历〉自序》中坦言：“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的'一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。

14、(1910—2000)，江苏海门人。1929年入北京大学英文系，开始诗歌写作。主要著作有：《三秋草》《鱼目集》《慰劳信集》等。译有《英国诗选》《莎士比亚悲剧四种》等。

15、杨柳枝招人，春水面笑人。

16、却为此而打她。放高利贷的绞杀骗小钱的。

17、你一心只想拿她来干那个勾当，

18、睡车，你载了一百个睡眠；

19、往下两行便很神秘了，你说你愿意载我，你的船呢？你的船呢？因为载我我非坐船不可。女人真是咄咄逼人，不管人家的哀愁。这是可以讲的。

20、卞之琳的天下雨也一点不拖泥带水了。新诗还不是美丽的溢露，是一座雕像，是整个的庄严。

21、如果你期待在此提高学识，想以诗会友，

22、两地友人雨，我乐意负责。

23、【卞之琳的诗】如果你有自己写作的诗歌，希望被点评，

24、法律的长枪刺上去自己会折断，

25、为帮助大家提高人文素养，开拓眼界，博雅君开设(慈航普读诗意人生)专栏，邀请于慈江老师每周鉴赏和点评一首诗歌——在倾情朗读名篇佳作的同时，解析写作特征、情愫表达。

26、珍珠——宝石？——星？

27、它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留待想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有意趣的戏剧性关系上。

28、哪能写出如此沉思的文字

29、诗中的“你”实指大名鼎鼎的才女张充和。

30、为什么鞭那个妓女？你自己敞开背！

31、活生生钉一只蝴蝶在墙上

32、而作为才子，他一生苦恋“民国最后一位才女”张充和，留下刻骨铭心的遗憾……

33、征稿文章以弘扬传统文化、宣传省情地情、展示地域风貌、讲述江苏故事为主。来稿一经采用，即根据相关规定支付稿酬。

34、八十年代中期的卞之琳李辉摄

35、点击上方蓝字→点击右上角“...”→点选“设为星标⭐”

36、在中国现代新诗史上,卞之琳既是最早“为中国新诗开启了智慧之门”的诗人,也是最注重形式探索与创新的诗人,卞诗的独特形式如其知性内容一样持久地成为人们谈论的话题。卞之琳的诗歌是寂寞的，而真正给予卞之琳生命也是这点寂寞的感觉。他的诗是从中国知识分子的寂寞心境中浸润出来的，《断章》其中的任何事物都没有内在情感上的联系，每个事物都只是其它事物的观赏对象，它们在观赏中获得的只是刹那的、表层的愉悦感，而在被观赏的感觉里却是孤独的、寂寞的。他的《距离的组织》语言本身传达的是同样一种落寞的、空洞的感觉。

37、细品之下，它给出了每一个心灵乃至物象的各自的位置感和互相的联系性，提示了世界与人生的相对性存在与价值——茫茫人海，互为参照，更互为风景。“你”并非确指，其实有无限的可代入性。

38、我就是一个，我开着眼睛，

39、衣的绉(皱)纹应该如水的绉纹才对，所谓吹绉一塘春水，那么这个衣襟仍是来人的衣襟，即女儿走路衣服走得动了，即是望见人来了。那么这个衣襟并没有半条绉纹，应该是电烫得平平的，何以说绉纹呢？所以这个句子里面的“绉纹”二字用得很有问题。

40、诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象。

41、昨夜赋一片轻喟，今朝收两朵微笑。

42、这真是最美丽最新鲜而且最具体的诗，除了卞之琳任何人不能写。

43、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

44、第53期：女诗人兰明的《诗人——记海子》及其他

45、——摘自《莎士比亚悲剧四种》卞之琳译

46、《断章》这首诗创作于1935年10月，是一首精致的哲理诗。据作者卞之琳自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

47、窗子在等待嵌你的凭倚。

48、好呀，最出名的一首《断章》:你在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦

49、《断章》成为了中国新诗的标杆，但我们对作者卞之琳的了解却非常少。刚过去的昨天(2021年12月8日)正是卞之琳先生(1910年12月8日—2000年12月2日)111岁的诞辰，借此契机，我们不妨一起来走进卞之琳，读读先生更多的好诗。

50、我觉得是徐志摩的版本，从辞藻韵律而言更接近原文。其实布莱克虽然文笔恣肆，但语言还是很流畅的，徐志摩较好做到了这一点。我觉得，最好的翻译是郭力特的版本，可以找来看看，更有原文霸气的感觉......

51、听市声远了，像江潮环抱在孤山的脚下，隐隐的，隐隐的，比不上满地的虫声像雨声更比不上满湖荷叶的雨声像风声，——啊，轻轻的，轻轻的，芦叶上涌来了秋风了！我不学沉入回想的痴儿女坐在长椅上惋惜身旁空了的位置，可是总觉得丢了什么了，到底丢了什么呢，丢了什么呢？我要问你钟声啊，，你彷佛微云，沉一沉，荡过天边去。

52、在微细的琐碎的事物里发现诗|第332期

53、第50期：张二棍的诗《黑夜了，我们还坐在铁路桥下》

54、我在门荐上不忘记细心的踩踩，不带路上的尘土来糟蹋你的房间以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下叫字泪不沾污你给我写的信面。门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，我明白海水洗得尽人间的烟火白手绢至少可以包一些珊瑚吧，你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

55、本来身如逆旅，古今同有此情，而卞之琳说得太新鲜了，太可爱了，太切实了，心跳是“火车的怔忡”，于是身子是“梦的车站”！我说他“无我”，是非常之实在的一句话。此他的诗所以空灵之故。而感情那么切实。

56、隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你杯中。

57、"明月装饰了你的窗"，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从"你"的那扇被"明月装饰了"的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。面对这月光下的美景，怎能让人相信自然之景是冷漠无情、不解人意的呢？怎能不唤起人们对大自然的强烈钟爱呢？你爱自然，自然也会同样地爱你－－这就是诗的理趣所在吧！

58、卞之琳于23岁那年夏天从北京大学英文系毕业，秋天时认识了来北大中文系念书的张充和，诗人遇见她，就像着了魔，之后就开始苦恋这位貌美如花的才女。而且此后卞之琳的诗歌创作也发生了戏剧性的变化，从来不写情诗的卞之琳，开始不停地创作爱情诗歌。

59、这一首充满着哲学智慧的诗歌

60、不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”

61、其一是从一首完整的长诗中抽出来的片断，其二是人类内心那份失落的、难以言传的情感，而这份内心独特的感受往往能触动人类内心最柔软的地方。

62、卞之琳于古稀之年写就的这段话迂曲深婉、百转千折，把自己和梦中情人之间从1933年北京初识，到1936年苏州再见期间发生的情感的涟漪与一波三折、辗转反侧写得纤毫毕现、细腻之至！尤其是，其分寸拿捏得不温不火、恰到好处——既弥足含蓄，又让一众知情人心领神会，堪称描摹和体味单相思味道极浓的恋情的经典文字。

63、从此，卞之琳成为新月派的代表诗人。

64、不甘淡如水，还要醉，而抛下露养的青身。

65、这首诗是卞之琳先生的代表作。本来是一首长诗中的，作者对自己要求比较高吧，整诗只对这四句比较满意，所以摘出来独立成章，记录一瞬间的感觉，因名《断章》。

66、卞之琳在他的《〈雕虫纪历〉自序》中，对此“单恋”，其实有所述及：

67、《断章》创作于1935年10月。据作者自云，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

68、掠过你一丝笑影而去的，

69、首两句句子该是多好，也是平常可有的事情，我在这里，这里不下雨，我走了天天下雨；我没有来，那里不下雨，我来了天天下雨。对于两地友人我很抱歉。其实两地友人未必怎样介意这件事情，诗人自己多情罢了，或者自己心里烦，不喜欢雨，于是雨真是美丽了，因为写了这一首绝妙好诗。

70、五点钟贴一角夕阳，六点钟挂半轮灯光，想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙，墙头草长了又黄了。

71、是啊，船呢？没有船又如何载得了她？于是诗人马上笔锋一转：“下楼去！”或者那里就有船了吧，可是诗人又不写有船没船，只是说“南村外一夜里开齐了杏花。”从表面上看，结果似乎是未知未定的，因并没交代“船”到底有没有，但从另一个角度上讲，我们可以做这样的理解，诗人找不到船，而杏花倒是现实的，诗人极度苦闷，所以下楼去看杏花不过是他转移话题的一个幌子罢了。

72、初恋就像一朵含苞欲放的花蕾，既希望璀璨绽放，也担心遭遇冰雪寒霜。而渴望爱情的青年男女却喜欢矜持，明知彼此两心相许，却不停试探，又不断地有意或无意地伤害对方。于是本来应该美好甜蜜的爱情，却变得如此痛彻心扉。难怪李白感慨，“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”下面分享卞之琳最经典的一首无题诗，柔情似水，最后11字令人心醉。

73、在这里，我不想对它作任何的分析，一方面是山外有山，另一方面主要是仁者见仁智者见智，不能拘役了个人的思想和想象的翅膀，诗歌的美，就在于清新、空灵和想象的空间。全文具体深度解析：诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是"看风景"，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。

74、我仿佛脱下了旅衣的老江湖

75、设想你自己在小病中(在秋天的下午)望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影，枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕，仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中……你不会迷失吗在梦中的烟水

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