晏殊的词风精选85句

1、北宋词继承了花间词、南唐词的传统，从秦观到周邦彦，婉约词的创作出现了一个髙峰，成为了词坛创作的主流。

2、例如，苏轼批评秦观，可苏轼的弟子晁补之和张耒却很欣赏秦观，陈师道甚至说苏词“要非本色”。这种文学批评有利于词的发展。

3、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

4、词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：晏殊

5、词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：晏殊

6、晏几道一生清狂磊落，纵弛不羁，曾为许田镇监、开封府推官等小吏。他与苏轼、黄庭坚先后同时，文章翰墨，自立规模。以《鹧鸪天》词见称于神宗，词云：“碧藕花开水殿凉，万年枝上转红阳。昂平歌管随天仗，祥瑞封章满御林。金掌露，玉炉香，岁华方黄圣恩长。皇州又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞（紫薇郎君按：《宋史仁宗本纪》并无记载狱空事，据《宋会要辑稿》实为神宗朝事，此年小山四十五岁）。词虽是应命之作，内容无甚可取，但作者的艺术才华于此可见。

7、词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：晏殊

8、踏莎行·祖席离歌

9、北宋时期，词的“雅化”过程基本完成，树立了精美典雅的审美风范。宋初晏殊、欧阳修等继承南唐词风，他们的小令别具一种雍容华贵的气度、文丽雅致的语言，使词向典雅净洁的方向迈进了一步。

10、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。

11、百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。

12、词牌名：喜迁莺|朝代：宋朝|作者：晏殊

13、只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。

14、生于宋太宗淳化二年（991年）入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书。

15、踏莎行·碧海无波

16、宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。

17、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。后世尊其为“北宋倚声家初祖”；亦工诗善文，其文章又能“为天下所宗”

18、《清平乐·春来秋去》是宋代词人晏殊创作的一首词。上片写分手之后，春来秋去，时光匆匆。燕子飞走，兰花泣露，无论如何挽留，风光总是无情离去。下片写借酒浇愁，酒宴结束，宾客散去，更加冷清孤独，更叫人愁苦难堪。闺人步下台阶，独倚梧桐，回忆着“去年今日”的情景，也是如此“黄叶西风”，也是如此为离愁所折磨。闺人相思苦痛，由来已久。这首词抒写酒阑人散后所感，抒发好景不长、韶光易逝的淡淡哀愁，通过直接描写主人公的心理情态和意识流动，以凸现其忆旧怀人的惆怅情怀。

19、采桑子·时光只解催人老

20、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。

21、欧阳修的词处在词风欲变未变之际；他的词中约有四分之三的作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容的，所用词调也多以小令为主，深受南唐词的影响；但在表现这类传统题材时，较之南唐词有了很大的进步。

22、结论，北宋诗人二燕的关系是父子关系，晏几道和晏殊，他们是父子关系晏殊事件几道的父亲，晏殊是北宋初年最具才能的词人，他的词具有化时代的意义，他开创了北宋的婉约词派，并且极大的赋予了持这种文体以一种平和而又冲淡的艳丽之美。

23、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。(蒙通：濛)

24、晏殊的诗是受到西昆体诗人影响。

25、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

26、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

27、光guāng景jǐng千qiān留liú不bù住zhù。

28、而在宋词“雅化”进程中贡献最大、成就最高的则是大晟词人，允其是周邦彦。他们将精力都集中在词的字面、句法、修辞、音韵、布局等方面，使词朝着工整精致的醇雅方向发展，他们在创作词时精心构思，转变了北宋词人创作词以自然感发为出发点，为南宋雅词词人确立了“家法”。

29、他的词风农挚深婉，工于言情，与乃父齐名，世称“二晏”。但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时独步。”（《白雨斋词话》）他的《小山词》存词二百多首，多为小令，其艺术造就也表现在这些小令方面。

30、往wǎng事shì知zhī何hé处chù？

31、苏轼则使词充分士大夫化，从而成为文人抒情词传统的最终奠定者。从整体来说，词的“雅化”进程，也就是词逐渐向诗靠拢的一个过程，苏轼“以诗为词”的变革使这个过程有了突飞猛进的发展。

32、喜迁莺·花不尽

33、小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各异。在描写上，比大晏深细，而无大晏的含蓄；在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的清润；在感情上，比大晏浓挚；在思想上，则不及大晏的深广。

34、晏殊一生著作颇丰,是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名。他的词以抒写闲情雅致著称，作品沿袭了晚唐、五代词柔靡哀婉的遗风，多抒写酒足饭饱之后的娱宾谴兴和描写男女相思、离情别绪之主题。王灼在《碧鸡漫志》中称其为：“晏元献公长短句，风流蕴籍，一时莫及。而温润秀洁，亦其无比。”此话比较准确地概括了晏殊词作品的风格特色.最显著的艺术特色是：雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒。

35、词牌名：木兰花|朝代：宋朝|作者：晏殊

36、晏殊词的总体风格表现为委婉含蓄、圆润平静,并有一种富贵气象.他一生荣华富贵,生活范围狭小,创作主题也多为男欢女爱,离情别绪,但这不能因此而忽略他的艺术成就

37、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?

38、他是晏殊。

39、杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。

40、闲xián阶jiē独dú倚yǐ梧wú桐tóng。

41、记jì得dé去qù年nián今jīn日rì，

42、最脍炙人口的词：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

43、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

44、小山身出高门，不慕势利，黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”于此，足见小山之为人。小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：'今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。’”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。）其高傲竟至此等程度。他好藏书，能诗，尤以词著称。据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。叔原戏作诗云：'生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。造虽从假合，成不自埏陶。阮杓非同调，颓瓢庶共操。朝盛负余米，暮贮籍残糟。幸免播同乞，终甘泽畔逃。挑宜筇作杖，捧称葛为袍。倘受桑间饷，何堪井上螬。绰然徙自许，噱尔未应饕。世久称原宪，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛。’”此诗虽是戏作，而愤世疾俗之情，高洁固究之趣，斐然可见。他存诗只数首，为“春风自是人间客，张主（亦作主张。）此依《江西诗征》。）繁华得几时？”（《与郑介夫》）“穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。”（《题司马长卿画像》）都是寓意颇深之作。

45、小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调整饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。虽反映生活面窄，而艺术境界较高。词风接近李煜。他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：这样的词，只有“鬼”才写得出！（《邵氏闻见后录》）

46、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，于是后人就把这种风格的诗词称为晏殊体。

47、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

48、浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌

49、晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江南西路抚州临川县（今江西进贤）人。北宋政治家、文学家。

50、他被称为“太平宰相”，享一世殊荣。

51、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》《晏元献遗文》《类要》残本。

52、朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。

53、燕鸿过后春归去。细算浮生千万绪。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

54、踏莎行·小径红稀

55、晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。

56、北宋诗人二晏是父子关系，晏几道是晏殊的第七个儿子。

57、全文可以这样理解：春来秋去，往事该到哪里重寻？天气渐寒，燕子南归飞去，兰草上也沾满露珠，如在悲啼。时光啊，千留万留也留不住。饮酒过后，客人已散，我满怀忧伤，无聊的来到阶前，独自倚着梧桐树。回想起去年今日，同样是西风萧瑟，黄叶乱舞。

58、晏殊是北宋词坛大家，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。

59、蝶恋花·帘幕风轻双语燕

60、都是婉约派的花间词人

61、燕yàn子zi归guī飞fēi兰lán泣qì露lù。

62、词牌名：破阵子|朝代：宋朝|作者：晏殊

63、春chūn来lái秋qiū去qù，

64、与此同时，苏轼又创立了豪放词风，将词引向抒写个人豪情与面向社会现实的广阔道路，为词注入了新鲜血液。宋室南渡之后，爱国豪放词的创作风起云涌，并由此而形成词史上永世不衰的优良传统，而这一传统的建立却是从北宋开始的。

65、画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

66、北宋的词，慷慨豪迈，南唐则温文尔雅

67、晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。

68、晏殊和晏几道是父子关系，晏殊是晏几道的父亲，而晏几道是晏殊的第七个儿子。北宋“二宴”分别指的就是“晏殊”和“晏几道”，也叫“大晏”和“小晏”，晏殊又与欧阳修并称“晏欧”，所以这个晏殊挺厉害的。

69、帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。

70、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。

71、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)

72、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

73、与此同时，文学批评也很活跃。这种批评不仅表现在不同流派之间，同时也发生在师生之间。

74、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

75、北宋二晏，即晏殊，晏几道，父子关系，晏几道是晏殊第七子。

76、依yī前qián黄huáng叶yè西xī风fēng。

77、酒jiǔ阑lán人rén散sàn忡chōng忡chōng。

78、他14岁中进士，有“神童”之称。

79、破阵子·燕子欲归时节

80、木兰花·燕鸿过后莺归去

81、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

82、词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：晏殊

83、北宋时期，词坛可谓是百花齐放，尽管此时出现过“乌台诗案”这样的文字狱，也曾出现过词人因填词而在仕途上备受打击之事。但从整体看来，文学创作风气比较自由，因此北宋词才能出现多种流派与风格之间的相互竞争。

84、他和儿子在宋词史上留下厚重一笔。

85、正是因为有这种自由批评的风气，才出现了李清照的《词论》，使她敢于对成名的男性词人一一加以批评。南宋词创作的进一步繁荣，流派风格的增多以及词论的大量涌现，都同北宋这种活跃的、健康的风气有着密切关系。

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